Numele proprii din dramaturgie. Privire specială asupra piesei Arheologia dragostei de Ion Brad
Proper names in dramas. A special perspective upon 'Arheologia dragostei' by Ion Brad

Summary/Abstract: Les noms propres présents dans les pièces de théâtre ont évolué tout au long des époques litteraires. Dans la comédie dell’arte, les dramaturges utilisaient des noms typologiques, par exemple, Coraline pour la servante ou Eléonore pour la dame aristocrate. Nommer les personnages par les mêmes noms aidait le public à reconnaître leur statut social. Cependant, ce genre de convention ne se retrouve pas dans la dramaturgie roumaine, qui fait sa parution assez tardivement (fin du XVIIIe siècle). Pendant le XIXe siècle, les auteurs ont préféré les noms fabriqués, qui renvoient à la nourriture, aux qualités ou aux défauts, en essayant de les faire crédibles du point de vue morphologique à l’aide des suffixes anthroponimiques. Le XXe siècle est le siècle des noms propres d’origine réelle. Les auteurs nomment les personnages soit par un prénom, soit par un nom de famille, soit par les deux. Vers la fin du siècle se fait remarquer la tendance de baptiser les personnages par un surnom. Les noms des personnages dans Arheologia dragostei (Archéologie de l’amour) suivent cette direction. En fait, il ne s’agit pas, pour vrai dire, des noms propres, mais des syntagmes descriptifs qui prennent cette valeur en contexte. La technique pour nommer est la même pour tous les personnages: quelqu’un introduit la dénomination, celle-ci n’est pas perçue comme nom propre, elle suscite l’intérêt d’un autre personnage qui demande une explication et, à la fin, le nom sera expliqué et argumenté.

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