Festival u znaku apsolutnog pobjednika
Festival in the Sign of Absolute Winner

Summary/Abstract: Kada na festivalu eksperimentalnog filma apsolutnim pobjednikom proglase elektronski projekt Svjetlo (Emaki, 2011) japanskog dvojca Takashija Makine i Takashija Ishide koji oponaša strukturalistički kaos karakterističan za rane eksperimente na celuloidnoj vrpci, tada se mlađi posjetitelji s pravom mogu zapitati — što se to zapravo događa na toj sceni? Hoće li se na njoj i dalje stimulirati standardi apstrakcije koja slikom i zvukom provocira gledatelje na isti način na koji su to brojni autori radili u prošlosti, prije četiri i više desetljeća? Bez obzira na to što su dvojica Japanca u elektronsku sliku pedantno pretočila ozračje i formu ranih eksperimenata? Unatoč tomu što su — prema riječima Tanje Vrvilo — prenijeli filozofiju odmatanja srednjovjekovnog japanskog svitka u sferu digitalnog filma? Može li takav ziheraški potez žirija na sedmom izdanju zagrebačkog 25 FPS–a biti stimulativan u toj mjeri da se zanemari prevladavajuća forma eksperimenta — snažne narativne pozadine — a koja u znatnoj mjeri otvara prostor za miks između žanrova? Dakle, prema dokumentarnoj i eksperimentalnoj produkciji. Na ovogodišnjem festivalu u Cannesu redatelj Zlatnom palmom nagrađenog komada Drvo života (Terrence Malick) pokazao je kako to ide u igranoj sferi i kako se smione forme narativnog filma posve dobro nose s eksperimentalnim iskustvima.

• Details
• Contents