On the Zero Viewpoint in Drama
On the Zero Viewpoint in Drama [O zerowym punkcie widzenia w dramacie]

Summary/Abstract: The author discusses the question of the so-called zero viewpoint in the context of the presence of epic elements in the dramatic text. Using the category of perspective in her study, she observes that one of the characteristic features of drama is the intersection of dramatic background and the protagonist’s perspective. Contrary to the traditionally accepted view, the author argues that it is natural for drama to position the addressee not simply outside or inside the dramatic microcosm but at the point of a permanent intersection of these two lines. It is this moment of overlap between the extra- and intra-textual perspectives that she defines as the zero viewpoint. The variety of solutions by means of which this perspective can be achieved is demonstrated on excerpts she analyses from Bolesław Leśmian’s {The Possessed Fiddler}, Tadeusz Różewicz’s {The Trap}, and Marian Pankowski’s {Camping Rough}. Autorka artykułu, podejmując problematykę obecności w tekście dramatycznym elementów o charakterze epickim, rozważa zagadnienie tzw. zerowego punktu widzenia. Wprowadzenie w obszar rozważań kategorii perspektywy pozwala jej dostrzec, że jednym z charakterystycznych wyznaczników utworu dramatycznego jest przecięcie linii scenicznego tła i perspektywy bohatera. Wbrew tradycyjnym rozpoznaniom, autorka artykułu zakłada, że naturalne dla dramatu jest nie tyle sytuowanie pozycji odbiorczej na zewnątrz bądź wewnątrz scenicznego mikrokosmosu, ile nieustanne przecinanie się tych dwóch linii. To właśnie moment nałożenia się zewnątrz- i wewnątrztekstowej perspektywy autorka definiuje jako zerowy punkt widzenia. Różnorodność rozwiązań, za pomocą których można go osiągać, autorka stara się wykazać w trakcie analizy {Skrzypka opętanego} Bolesława Leśmiana, {Pułapki} Tadeusza Różewicza oraz {Biwaku pod gołym niebem} Mariana Pankowskiego

• Details
• Contents