![Lern Orte](/api/image/getissuecoverimage?id=picture_2004_3898.jpg)
We kindly inform you that, as long as the subject affiliation of our 300.000+ articles is in progress, you might get unsufficient or no results on your third level or second level search. In this case, please broaden your search criteria.
It is twenty years since André Kertész died. As a young historian, I had the chance to meet him on one occasion, but there was no opportunity to ask him any questions, much though I would have liked to do so. Now, having written two books and a good dozen articles about him, not to speak ofhaving curated at least that many exhibitions of his work, the time seems ripe for me to put those questions to him in an imaginary interview.
More...
Die Portraits der Künstlerin Évi Fábián zeigen Augen, lächelnde Gesichter, närrische Locken. Wir sehen die Menschen auf den Fotos an, sie schauen zurück, als würden wir uns kennen. Évi Fábián kennt sie natürlich auch, es sind ihre Freunde, sie hat Homosexualität zum Thema dieser Portraitreihe gemacht. Diese Bilder waren schon in Belgrad, im Café Eckermann und auf dem Schwulenfestival 2000 in Budapest zu sehen, wo sie als Postkarten verteilt wurden.
More...
The Economic-Financial Crisis and the Reactions of the Local Orthodox Churches. A Social-Theological Survey. The recent financial crisis, transformed by its immediate effects into an economic, social and political one, challenged not only the theoreticians of the profane sciences, but also the theologians. The eminently ethic character of the crisis, due to a long and complex series of systemic and personal abuses, legitimately requires a social-theological reading, too. The reactions of the local Orthodox Churches to this crisis were different in kind and intensity. The present study displays the positions of the Orthodox Churches in Russia and Greece.
More...
Najpierw była analogowa Praktica podkradana starszej siostrze — Jacek Świerczyński miał wtedy około 15 lat i wielką ciekawość świata. Fotografowanie okazało się sposobem zbliżenia się do ludzi, którzy go interesowali. Obecnie posługuje się aparatem cyfrowym. Najbardziej interesuje go fotografia reporterska. O swoim fotografowaniu mówi, że to „subiektywne dokumentowanie rzeczywistości”. Dlatego subiektywne, że naznaczone wrażliwością autora, dla którego fotografowanie oznacza spotkanie
More...
Photo essay by Alexandre Sladkevitch (photography) and Karlheinz Schweizer (text).
More...
Głównym tematem fotografii Macieja Hermana jest miejski pejzaż i człowiek obecny w nim nie bezpośrednio, lecz w śladach i zanikających miejscach. Herman jest wierny tradycyjnej fotografii czarno-białej. Efektem jego pracy jest papierowa odbitka wykonana w ciemni.
More...
In the Salon of 1827, Eugène Delacroix presents a painting that will create a scandal: The Death of Sardanapalus. Crudely depicting the death of an Assyrian monarch that decides to destroy his possessions before committing suicide, Delacroix’s work emblematizes the romantic aspirations, against the neo-classical canon. More than a hundred and fifty years later, Canadian photographer Jeff Wall adapts this painting in one of his first notable oeuvre: The Destroyed Room. Showing a ransacked and ravaged chamber, this work precisely recreates the atmosphere of the Sardanapalus, through the lens of iconoclasm. By doing so, Wall both offers a tribute to Delacroix, and presents a reflection on his own art: iconoclasm, against common ideas, can be a perpetuation of a tradition, a prolongation of the reflection for art’s sake.
More...
Living Space (hanging cities) or Why Tibor Gáll didn´t leave for Tahiti? A Photo-Essay.
More...
W e wrześniu 1939 Polska doznała całkowitej klęski – II Rzeczpospolita przestała istnieć. W ciągu kilku tygodni kraj został zdruzgotany, po skoordynowanych atakach obu agresorów. Armia niemiecka upokorzyła polską, zadając jej ciosy z taką skutecznością, że przedwojenna buńczuczna propaganda Niepodległej zdała się niepoważną igraszką rządzących. Zwykli obywatele porażeni byli bezradnością państwa. Wywołując tak II wojnę światową, Niemcy wchodzili na polskie ziemie z pewnością zdobywców, przekonani, że „stojące niżej” wschodnie społeczeństwo bezwarunkowo się im podda i podporządkuje. Tak też dokumentowali swoje wkroczenie – niemieccy fotografowie, idący wraz z armią, pokazywali tych „niższych” jako zrozumiały obiekt nazistowskiego podboju. Przedstawiamy wybór z wielu niemieckich fotografii, które powstały w okupowanej Polsce. Traktujemy to jako dopełnienie obrazu zarysowanego już w „Kartach” 56, 60 i 64. Zdjęcia te – zapewne wbrew woli fotografujących – składać się zaczynają na wizerunek społeczeństwa, któremu odebrano wolność.
More...
Aparat fotograficzny jest dla Pawła Starzyńskiego rodzajem osobistego notatnika – utrwala nim nie tylko to, co nowe, zaskakujące, ale także rzeczy znane, lecz zobaczone na nowo
More...